Сергей Рассказов: основатель Школы шрифтового дизайна, организатор фестиваля Typetersburg и руководитель Шрифтовой бригады. Сознательно про шрифты, типографику, информационный дизайн, визуальные коммуникации, брендинг, и всё, что с ними связано.
10 заметок с тегом

типографика

Адана

27 августа 2014, 15:30

Несколько дней назад сбылось одно из давних мечтаний. Наконец, ко мне из Англии приехал станок для металлического набора:

Это Adana H/S 2 1935 года. Чуть меньше более популярной Аданы 5x8. Моя старушка может печатать на бумаге форматом 15х10 см или 6,5x4 дюйма — этого достаточно для большинства экспериментов с металлическим набором.

Мне малоинтересно использование современных клише — намного любопытнее работать с живым настоящим металлическим материалом, чем я в основном и собираюсь заниматься. Даёшь хардкор и непередаваемый опыт! Несколько шрифтов с латиницей (Гилл, Таймс, Бодони и Гарамон) ко мне приехали вместе со станком. Кириллицу буду искать у нас.

Этим постом я открываю ещё одну область своих дел — #Rasskazov_Press
В Петербурге леттерпрессовых станков и людей, которые занимаются высокой печатью, считанные единицы. Одним стало больше.

Заранее отвечу на самые часто-задаваемые вопросы:

— Адану искал несколько недель на Эбэе и выиграл свою на аукционе за сумму чуть больше 100£. (имейте ввиду — большинство продавцов не отправляют станки по почте даже по Англии, предлагая самовывоз из-за того, что весят они 10-20 кг. Моя модель весит 14кг и продавец согласился на отправку курьером по Англии за 10£.)

— Для пересылки в Россию я пользовался услугами посредника (Alfaparcel). Это обошлось со всеми услугами по упаковке в 60 фунтов. Доставка длилась чуть меньше 2 недель. В общем, если постараться — станок для металлического набора можно достать уменьшив затраты до минимума (обновлённый пересобранный станок обойдётся уже в 400-500 фунтов).

— Первые пробы печати будут позже. Сейчас я жду последнюю фурнитуру для фиксации наборного материала на станке, ищу подходящую бумагу и привожу станок в порядок (нужно ¹удалить пыль, ржавчину в некоторых местах и смазать, ²привинтить к станку деревянное основание, ³оборудовать рабочее место).

— Я очень доволен! :)

P.S. Делитесь опытом и советами, задавайте вопросы, оставляйте пожелания.

Последние кадры по хештегу из инстаграма:

Шрифторник — 6

26 августа 2014, 20:10

 1  2  3  4  5  ←  6 

Это последний шрифторник лета. Стабильно, каждые две недели всё лето вместо вторников, я устраивал в своём блоге Шрифторники. Вышла удачная и полезная затея, которая ярче разожгла во многих интерес ко шрифтам!

За эти 3 месяца получалось собирать отличные подборки шрифтовых инспираций, новостей, проблем и мыслей, многие из которых получали отклик, распространение, вдохновляли или провоцировали интересные шрифтовые обсуждения. (Не всё отражено на страницах блога. Часть обсуждений проходила в фейсбуке или жж, а другая часть продолжалась по электронной почте). Шрифторник показал свою актуальность и успешность, НО...

...Лето прошло — впереди загруженная образовательными проектами осень, так что в дальнейшем шрифторники будут выходить по мере необходимости, когда-то чаще — когда-то намного реже. По традиции, конечно, по-вторникам.

90% информации из шрифторников не потеряет актуальности в ближайший год. Так что если вы всё пропустили во время летних отпусков — не поздно будет наверстать осенью и узнать, чего же интересного произошло летом в шрифтовом мире. А интересного было немало.
Специально для этого вначале каждого шрифторника есть ссылки на предыдущие выпуски:  1  2  3  4  5 




Ссылки




¹ Через полтора года после временного закрытия, наконец, открылся сайт Дэйли Тайп

Новый сайт и дизайн одного из древних (с 2004 года) и самых вдохновляющих сайтов о шрифтах. На нём российские шрифтовики и их зарубежные коллеги делятся эскизами, промежуточными вариантами и процессом создания своих шрифтов. Каждый день что-нибудь новенькое — отличный формат и очень хорошая новость, что ДэйлиТайп снова в строю. Надеюсь, проект из закрытого междусобойчика перерастёт во что-то большее (например, появится регистрация или пригласят больше авторов), а старые участники проекта вернутся на него из своих инстаграмов.



Образовательное


¹ Артём Горбунов о правиле внутреннего и внешнего и о других правилах по-немногу.

Об этом давно говорилось, в разных формах, и конечно в 2014 году этот совет Горбунова достаточно прост, зато доходчивее и понятнее, а формулировка универсальнее.

² Игорь Штанг о выключке по центру



Шрифт


¹ Крутая история создания специального начертания шрифта для подчёркивания ссылок для блог-платформы Медиум.

Скорее всего, это только начало — скоро все уважающие себя шрифтовые студии будут выпускать спец-начертания и адаптировать свои шрифты для красивого подчёркивания ссылок.


² Ещё один необычный и прекрасный бесплатный шрифт для экономии печати, называется Риман Эко

Автор шрифта Дэн Ратиган превзошёл задачу и сделал шрифт, который не только экономит краску при печати на 33%, но и здорово смотрится в крупнокегельной акциденции. Ниже парочка видео с Дэном Ратиганом об этом шрифте и не только.



Книги


¹ «Контрпуансон» Фреда Смейерса (Fred Smeijers: Counterpunch)

Изумительная и очень необычная книга. Она вся посвящена истории создания шрифтов и работы пуансонистов 16 века. Необычна и неожиданна книга тем, что автор рассуждает о давно несуществующих технологиях создания шрифтов, при этом эта информация чрезвычайно интересна и важна для современного шрифтового дизайнера. Фред много говорит о балансе чёрного и белого, гармонии и баллансе. С приездом станка для металлического набора, эта книга не покидает мой стол — так и хочется вырезать какую-нибудь букву :)
Сама книга приятна на ощупь, красиво и с любовью сделана, как и все книги Hyphen Press. Отличное пополнение моей шрифтовой библиотеки.

² Эту книгу, как и многие другие я брал на амазоне наугад. У вас же есть возможность сначала ознакомиться с отличной большой статьёй-рецензией в журнале Шрифт.

³ Судя по всему, тираж книги уже разлетелся, как пирожки. На Амазоне остатки. Если закончатся, ищите на Ебэе.



Видео


¹ В апреле Яндекс привозил в Москву с мастер-классом известного английского шрифтового дизайнера Кристиана Шварца, о чём я писал у себя в блоге.

Ребята из яндекса отлично обработали и выложили видео разбора Кристианом всех присланных шрифтов на питче и лекцию, которую Кристиан прочёл в конце.

Среди шрифтов, рассмотренных на питче, если и мой шрифт. Никогда в жизни я так ужасно не презентовывал свою работу. Через телемост, в тёмном помещении, не понимая, видит ли и слышит ли тебя кто-либо на другом конце... но получилось всё равно здорово. Спасибо Кристиану за «cool crazy font». Всего на питче было рассмотрено около 20 интересных шрифтов и дано много содержательных советов. Смотрите запись, если не видели живую трансляцию.


² Дэн Ратиган, наверное, первый шрифтовик, который набил на своём теле татуировки всех своих любимых шрифтов. Видео о его тату и использованных для них шрифтах:


³ Дэн Ратиган рассказывает о своём шрифте Риман Эко



Послебуквие

Спасибо всем кто читал шрифторники, читает и ещё их прочтёт.

Ко мне приехала Адана и скоро будут рассказы про металлический набор, блог остаётся на месте и в завершающей стадии подготовки есть пара статей, осенью будет «Серебро набора» и много всего интересного. И конечно продолжение шрифторников будет скоро. Увидимся.

Удачного шрифторника!

Шрифторник — 3

15 июля 2014, 17:41

 1  2  ←  3  →  4  5  6 

Раз в две недели в этом блоге выходит тестовая рубрика, посвящённая шрифтам и всему, что с ними связано. Новости, события, ссылки, видео, мысли, впечатления и прочие инспирации.

И вновь Шт. 15 июля. Вот уже больше недели я отдыхаю от всех сует, футбол не смотрю и шрифтовыми новостями практически не интересуюсь, но нашлось несколько важных тем, которые меня не оставили в покое даже здесь.




Кириллица. Важное.



На удивление нейтрально отреагировало профессиональное сообщество, на новое чудовищное оформление бутылок Кока-Колы. Никто даже толком не осудил, лишь кое-где посмеялись и попричитали. Большинство всё устроило и они пошли покупать бутылки со своими именами, набранными не кириллицей, а чёрт знает чем:

???. Никаких разносов на бизнес-линче у студии Лебедева, разгневанных твитов и т. д. Тишина. Хочется списать на летние отпуска, но даже на отдыхе с медленным интернетом я не могу промолчать. Боюсь представить, какими колоссальными тиражами разошлись эти бутылки по всей стране. Даже в далёкой деревне, откуда я пишу, люди ходят по улице с этим...

Ведь обычные люди каждый день видят этот ужас.

Таня ехала полчаса в вагоне метро и рассматривала плакат со своим именем. Ей понравилось такое внимание к себе. Она улыбнулась. В следующий раз она купит не только бутылку колы, но и когда-нибудь примет логотип с такой же кривой кириллицей, или сама сделает что-то подобное. Это реклама и она рекламирует то, что на ней изображено, в том числе уродориллицу.

Для тех, кому кажется, что всё в порядке, пробегусь быстро по некоторым из букв:

И — зеркально отражённая латинская N. Ошибка начинающих дизайнеров — это две совершенно разные буквы, у которых нет ничего общего.
Ч — перевёрнутая h. Для такого хода нужно быть ленивым дизайнером или не быть им вообще.
к — k из латиницы.
т и ш — извращения с латинской m. Гипермаркет Ашан и Anmeku по всей стране передают привет.
ц — латинская u скрещенная с запятой
д — латинская g. Хотя даже в оригинальном шрифте допущена ошибка. В прям начертании контрастных шрифтов желательно, чтобы «g» выглядела, как в логотипе google. У нас есть журнал Афиша Ега, который прекрасно справляется с распространением шрифтового дурновкусия. Пусть Александр Тарбеев и сделал всё, что мог, но маркетинг победил — в угоду расположению логотипа Афиши на удобном месте, «д» превратилась в «г». Я не говорю, что так делать нельзя. Конечно можно делать что угодно, если с умом. Но дизайнер должен понимать, что даже если он идеально выполнит работу, то тем более за ним кто-нибудь захочет повторить этот приём. И не велика вероятность, что из этого выйдет что-то путное. В этом заключается ответственность шрифтовика.

Список букв с рекламы кока-колы можно продолжать долго: л, ц, м, п. я, ж, р, ф, й, б, в, г... и так далее. Даже китайцы уже научились писать не таким страшным волапюком.
В образовательной части шрифторника (ниже) я оставил несколько ссылок по теме.




Мысли



¹ Когда на улицах миллионными тиражами появляются буквы-уроды и об этом никто не говорит. Когда профессиональное сообщество не вынуждает компании исправлять свои ошибки. Когда обычные потребители нормально это воспринимают.

² Тогда подобных букв-уродов становится на улицах всё больше. Тогда большинству начинают казаться такие буквы нормальным. Тогда крупные компании, сэкономив сегодня на дизайнере и не понеся из-за этого потери, завтра будут делать то же самое.

³ Так деградирует шрифтовая культура.


¹ Сегодня 2014 год. В стране уже появилось достаточно обширное дизайнерское сообщество, которое спокойно реагирует на появление подобных кириллических уродов. То, что сделала кока-кола, по масштабу сравнимо со строительством Охта-центра в историческом центре Петербурга, только в данном случае оно затрагивает всех жителей страны. Если наше архитектурное сообщество хоть как-то реагирует на события происходящие в их сфере, отстаивая какие-то ценности, то графические дизайнеры смотрят на визуальный фон, окружающий их, сквозь пальцы.

² Это грустно. Такими темпами не скоро можно будет сказать о хорошем дизайне и визуальной культуре в стране.

³ Давайте объявлять год грамотной кириллицы — хватит сидеть сложа руки, когда уродуют наши буквы.


¹ Исправляйте руками то, что возможно.

² Не допускайте ошибок сами и не беритесь за то, в чём не компетентны.

³ Порицайте всё некачественное.



Книги



¹ Вышла новая книга Эллен Люптон Шрифт на экране (Ellen Lupton: Type on Screen)
В прошлый шрифторник я говорил, что очень мало литературы посвящено экранной типографике и как раз рекомемендовал первую книгу Эллен «Думая шрифтом». И вот внезапно обнаружил на Амазоне новую свежую книгу Эллен, выпущенную в 2014 году. И она посвящена экранной типографике. Свершилось.

Оформление в духе предыдущей книги и «Шрифт на экране» можно рассматривать как продолжение или следующую реинкарнацию.
Книга посвящена цифровой типографике, начиная от титров к фильмам и моушн-дизайна до сайтов, мобильных приложений, и электронных изданий.

Пока про новинку больше нечего написать, кроме того, что она уже на всех парах едет ко мне с Амазона.

Все заинтересовавшиеся, перед покупкой могут прочитать отрывок книги на ISSUU.
Или изучить сайт книги.

Аудитория: Безусловно все, кому понравилась первая книга и кому не хватает литературы по цифровой типографике.



² В конце лета выйдет новая книга известнейшего немецкого шрифтовика, Эрика Шпикермана под названием "Привет, я Эрик" (Hello, I am Erik: Erik Spiekermann: Typographer, Designer, Entrepreneur).

Пока её можно предзаказать на Амазоне или подождать 25 августа.
К Шпикерману у меня самое неоднозначное отношение и потому особенно интересно будет почитать о нём.

Книга большая и безупречно оформленная.
Что примечательно, Эрик специально для книги разработал шрифт Real, прямое начертание которого бесплатно получит каждый купивший книгу. Интересный ход.

Не так уж часто выходят автобиографические книги о шрифтовых дизайнерах — решайте сами.

Аудитория: шрифтовые дизайнеры, типографы и те, кто хочет ими стать. Хотя, зная Шпикермана, наверняка книга будет интересна и доступна более широкой аудитории.

Страница о книге.



Образовательное



¹ Артём Горбунов о элементах управления и иллюстрации, как базовых элементах вёрстки.
Уже далековато от тематики шрифторника, поэтому двумя строками и без картинки.



² Сегодня я дам несколько ссылок на старые добрые заметки Александры Корольковой про особенности построения кириллицы. В свете того, что натворила Кока-Кола, они не повредят:

Относительно лёгкий способ определить качество кириллицы

Нет предела совершенству



³ Древнее, но ничуть неустаревшее руководство Алексея Ваняшина и Cyreal, для иностранных шрифтовиков по созданию кириллицы.

О том, как сделать из латиницы кириллицу и не допустить катастрофических ошибок. Русским дизайнерам, в особенности молодым, тоже будет полезно ознакомиться с этим пособием.



Видео




Уже по традиции в каждой под-рубрике имена часто встречаются одни и те же. Эрик Шпикерман про себя любимого и свою книгу:

Отличного шрифторника! Присылайте ссылки, делитесь новостями и осуждайте плохую кириллицу. До встречи через неделю.

P.S. Почему-то все присылают ответы на шрифторник ко мне на электронную почту.
Лучше пишите в комментарии.

Зачем нужны засечки — 1

24 июня 2014, 22:00
Каждый из шрифтов обладает определёнными характеристиками и качествами, которые в одной ситуации «спасут мир», а в другой «разрушат». Это первый пост из серии о важных характеристиках шрифтов (засечки, контраст, выносные элементы и т. д.) и том, как они влияют на особенности типографики. Существует бесчисленное множество версий, какие шрифты лучше для набора текста (антиквы, гротески, брусковые, и прочая и прочая). Все в чём-то правы и почти всегда не правы в своей категоричности. Попробую тут добавить объективности. Сегодня речь пойдёт о засечках. Я расскажу откуда они появились, зачем были нужны раньше и зачем нужны сейчас, как они влияют на типографику, когда уместно их использование, а когда лучше обойтись без них.

Во время проведения мастер-классов перед разными аудиториями (от профессиональных дизайнеров до обычных обывателей), практически никто не может твёрдо ответить, зачем же нужны засечки. Что они дают дизайнеру и чего лишают?
Хотя сформулированный ответ на этот вопрос должен давать любой графический дизайнер, как 2х2. Конечно со шрифтами всё не так очевидно и однозначно. Своей серией статей я постараюсь, чтобы вы смогли сами сделать выводы и сформировать свою точку зрения. Чтобы в будущем вместо того, чтобы «играть со шрифтами», вы сразу представляли, какой шрифт нужно использовать для определённой задачи.

Эта статья рассчитана на достаточно широкий круг читателей, так что возможно какие-то вещи вам покажутся очевидными. Целью было собрать как можно более обширный материал по теме со всех точек зрения, чтобы у вас был источник, к которому можно будет при надобности вернуться или на который вы всегда сможете сослаться.

Постараюсь избежать долгих рассуждений про историю засечек, чтобы поскорее перейти к самому интересному: функциональной части о применении шрифтов с засечками в современном типографическом мире. Выводы и рекомендации основаны на моём личном опыте, а так же критике различных книг и статей о шрифтах, так что, возможно, кому-то выводы могут показаться слишком субъективными. Заранее извините — чистой истины не бывает.

Эта запись будет полезна для практикующих дизайнеров, студентов-графиков, тех, кто начинает глубоко погружаться в шрифтовой мир, но упустил из виду информацию о природе засечек и всем тем, кому интересны шрифты и работа с ними.

Для начала ответьте на вопрос, что появилось раньше? Шрифты с засечками или без? Гротески или антиквы?
При всей очевидности, когда я задаю этот вопрос, мнения у аудитории разделяются на две равные части. Или чаще большинство говорит, что антиквы появились первее. Многие привыкли так считать, потому что прочитав большинство литературы по типографике, складывается именно такое мнение. Даже слово «антиква» — переводится как «древний». А «гротеск», ближе всего означает от «необычный» до «уродливый», что подразумевает новизну таких шрифтов. Действительно современные гротески появились совсем недавно, но это не значит, что антиквы (если коротко — шрифты с контрастом или засечками) появились раньше. Про антиквы и гротески я ещё напишу отдельную заметку, ну а пока давайте вернёмся к засечкам.

Посмотрите на один из первых гротесков, которому 2500 лет. Греческий дедушка нашей современной письменности:

Греческое капитальное письмо. 5-4 в. до Н.Э.
Засечки отсутствуют. Форма букв соответствует геометрическим фигурам. Буквы моноширинные.

Видите основные недостатки?
Буквы имеют одинаковые пропорции, из-за чего отсутствует ритм, а соответственно и удобочитаемость. Но главное — греческий капитальный шрифт не держит строку. У букв неравномерные окончания штрихов и сами буквы расположены достаточно хаотично. Тут пока ещё отсутствует понятие интерлиньяжа, а есть только равномерное заполнение формата. Некоторые штрихи букв слишком длинные, другие наоборот слишком короткие.

Конечно такой хаос не подходил римлянам, когда с расцветом своей империи они позаимствовали греческую письменность и алфавит. И вот тогда для уравновешивания формы букв и придания им законченной формы, они придумывают первые засечки:

Переходная ранняя форма римского капитального шрифта. 3-1 в. до Н.Э.
Появляются первые засечки. Буквы начинают иметь разную ширину в зависимости от конструкции.

Такие же засечки появляются в раннем греческом капитальном шрифте в 1в. до Н.Э.

Первые засечки имели клиновидную форму и повторяли угол окончания штриха. Эта форма засечек лично мне напоминает шумерскую клинопись, 3000 до Н.Э., хотя вряд ли она как-то могла повлиять на римлян.

Спустя век, римляне совершенствуют греческий «геометрический гротеск» и превращают его именно в тот самый антиквенный римский капитальный шрифт

Римский капитальный монументальный шрифт. 1 век до н.э.
Появляются полноценные засечки. Пропорции букв уточняются. Появляется заметный контраст основных и соединительных штрихов.

Буквы вырезались в мраморе и их форма полностью следует логике письма плоским инструментом (кисти в данном случае, которой писались буквы, перед тем, как их начнут вырезать).
Этот шрифт можно назвать идеальным. В нём выверен контраст и оптические особенности восприятия букв. Буквы разделены на группы по пропорциям. Засечки заканчиваются не только красиво, но так же под правильным углом и идеально держат строку.

Про «Траян» уже сказано больше, чем про все остальные шрифты, поэтому без лишних слов ещё несколько примеров:

Первое фото — анализы Луки Пачоли и Леона Альберти. На втором — геометрический анализ построения, сделанный Леонардо да Винчи. Третье — современная каллиграфическая интерпретация, сделанная Клаудио Гилом.

Но, несмотря на свою идеальность, это сложный шрифт. Для написания одной буквы требовалось большое количество движений руки, много старания и мастерства (не каждый мог освоить такое письмо). Так же для удобочитаемости прописных знаков капитального шрифта требовались большие межбуквенные расстояния, что делало его слишком дорогим, т. к. бумаги тогда не было и книги (кодексы) писались на дорогих папирусах и пергаменте. Поэтому этот шрифт так и остался в камне и в скором времени был забыт до ренессанса.

Потребовался более экономный шрифт, который был бы компактнее и при этом быстрее воспроизводим.
Так появляется римское капитальное квадратное письмо, которое использовалось для написания книг в I-III веках.

Римское квадратное письмо. I-III вв.

Любопытный шрифт, с высоким контрастом (1:5). Прописные буквы вновь становятся практически моноширинными. Засечки минимальны либо отсутствуют вовсе. Да они практически и не требуются, потому что чёткие окончания жирных штрихов и без них хорошо выдерживают линию строки.
Квадратные капиталы — хороший вид письма и его влияние заметно, к примеру, в современных классицистических антиквах.

Итальянское письмо продолжает видоизменяться и адаптироваться под нужды времени. Так параллельно с квадратным шрифтом появляется более простая и убористая форма письма — рустика. «Рустика» дословно переводится как «деревенский, крестьянский». Если квадратное письмо и римский капитальный шрифт были официальными, то рустикой писали во всех сословиях. И знать, и бедняки.

Рустичное письмо I-III века.
Быстрое и очень компактное письмо. Обратный контраст. Узкие знаки. Массивные засечки. Появляется большое количество лигатур. В поздних формах рустики (V-VIв.) возникают выносные элементы и росчерки.

Этим письмом было легче научиться писать — большинство букв писалось не отрывая руки в 1-3 движения. Шрифт был экономнее и убористее. На одном листе можно было уместить большое количество текста, благодаря обратному контрасту основные штрихи — тонкие, а соединительные — широкие и ширину знака можно варьировать и делать шрифт ещё компактнее.

Очень красивый каллиграфичный шрифт, при этом очень функциональный и удобочитаемый. Благодаря массивным засечкам — строка держалась превосходно и писать рустикой можно было совсем без интерлиньяжа.

Красиво

Убористо

Мы приблизились к концу первой исторической части, но прежде, чем я закончу, ещё один вопрос: Какие шрифты вам напомнила рустика? Надеюсь, угадали правильно. Акцидентные шрифты 19 века, которые у нас принято называть итальянскими. И шрифты с обратным контрастом, которые становятся популярными в последние годы. С них я начну следующую часть, а пока вот вам для закрепления засечки, о которых я сегодня вёл речь. Вспомните по памяти?

Какие выводы о предназначении засечек можете сделать уже сейчас? Чем они полезны?
Где в следующий раз будете использовать шрифты с засечками?

Продолжение следует. В следующий раз продолжу строить исторические параллели между шрифтами 6-15 века и в конце перейду к современным формам шрифтов и засечек.

Шрифторник №1 — новая рубрика в блоге

17 июня 2014, 11:00

 1  →  2  3  4  5  6 

Изначально я планировал запустить этим летом серию оффлайновых встреч в Петербурге под таким названием, которые проходили бы по вторникам. На них в будущем я планирую устраивать встречи со шрифтовыми дизайнерами, просто дизайнерами и другими, причастными к шрифтовому миру, людьми. Дать возможность сообществу людей, интересующихся типографикой, создающими шрифты и работающими с буквами, профессионально общаться между собой и обмениваться опытом. Но пока для таких встреч не созданы все условия.

В долгий ящик не хочу откладывать это слово и запускаю в своём блоге тестовую рубрику, которая будет выходить по вторникам. Если коротко, каждый шрифторник я буду делиться с вами ссылками, мыслями и новостями из шрифтового мира. А вы в свою очередь можете обсуждать их в комментариях, делиться собственными новостями, ссылками и мыслями.

Да здравствует шрифторник!

Новости

¹ В Москве прошла серия защит выпускников местных шрифтовых мастерских, за которыми было очень любопытно наблюдать.

Трансляцию двухгодичного курса Ильи Рудермана по шрифту и типографике можно было посмотреть на сайте журнала «Шрифт». Практически все презентации сохранились в кэше и их можно посмотреть в повторе на ютубе.

Впечатления:
Больше всего порадовали два проекта. Своей смелостью и желанием сказать что-то новое (уж в процессе обучения нет ничего важнее самовыражения, которое удалось двум выпускницам курса:

Ольга Панкова со шрифтом «Пулитцер». Самая масштабная работа. Пять начертаний, из которых особенно приятно выделяется жирный курсив и трафаретное начертание.

Первое место (в моём рейтинге) заняла Юлия Степанова со шрифтом РозаАзор.

Четыре чёрных начертания и огромное количество находок. Те, кто знают, какие шрифты стремлюсь делать я, поймут, почему я влюбился в шрифт Юлии.
Промо-сайт у РозыазоР, так же лучший. Название, концепция и сам шрифт идеально сошлись.

Замечания:
Полное отсутствие вопросов и какого-либо обсуждения проектов. При том, что собралось такое масштабное количество зрителей и профессионалов. Очень хотелось увидеть именно защиту, а не банальную презентацию проектов. Уверен, что выпускникам курса так же было бы интересно услышать конкретные мнения про свои работы от людей, которые их впервые увидели. Не говоря уже о том, что интересно было бы услышать рефлексию от всех студентов курса и преподавателей. Это не скучно, и даже важно — лишние час-полтора этим стоило бы и занять.

P.S. Расскажите, своё мнение. Промо-сайты всех проектов: Лорем, Пулитцер, Манола, РозаАзор, Дитрих и Практик.


¹⁄₂ Так же прошли защиты мастерской Тагира Сафаева.

О них я мало что могу сказать, т. к. следить получилось только по некоторым обрывкам из инстаграма и этого не достаточно для какой-либо рефлексии. Но, пользуясь случаем, хочу поздравить нашего петербургского каллиграфа и мою знакомую, Сабину Алиярову (третья справа), которая осилила каждые выходные мотаться в Москву на занятия к Тагиру Ибрагимовичу.




² В издательстве Артемия Лебедева выпустили в продажу книгу Йозефа Мюллера-Брокмана «Модульные системы в графическом дизайне». Книга будет полезна практикующим дизайнерам, типографам, шрифтовикам, архитекторам. Даже если сетками вы владеете в совершенстве, книгу можно изучить с исторической точки зрения.

В первый день продаж курьер незамедлительно доставил её мне домой.

Пока удалось оценить превосходное оформление — суперобложка сделана из полупрозрачной кальки. Макет так же интересен. В этой книге основной текст ограничен вступлениями вначале глав. Остальное большинство текста — комментарии к иллюстративным материалам (этим «Модульные системы» напоминают «Типографику» Рудера).

Важная книга, мотивирующая дизайнеров к разумной, а не только творческой работе.


³ C 4 июня компания Паратайп открыла третий шрифтовой конкурс «Современнаяя кириллица».

Явление довольно редкое (в прошлые разы конкурс проводился в 1999 и 2009 годах.), поэтому если у вас есть шрифты, созданные после 2009 года — обязательно участвуйте. Участие бесплатное. Приём работ ведётся до 24 октября 2014.



Образовательное


¹ В бюро Артёма Горбунова вышел новый совет о вёрстке заголовков.
Всё, что было сказано в прочих советах и всяких бизнес-линчах, собрано теперь в одном месте.

Обожаю тему заголовков. Это самая непростая область с которой приходится работать дизайнеру, которая требует навыков не только в типографике, но и в редактуре, значии языка, особенностях восприятия информации, пропорциях, композиции, удобочитаемости и так далее.



² На сайте школы Мироедовой повесили анонс моего летнего вводного интенсива по шрифтам для иллюстраторов и всех, кто делает только первые шаги в шрифтовом мире. Скоро я обновлю описание курса (с прошлого раза я курс значительно улучшил), но записаться можно уже сейчас.



Видео


За последние две недели вышли, наверное, одни из самых лучших видео про шрифты.
¹ Первое посвящено шрифту Таймс Стэнли Моррисона. Режиссёр Стивен Куа взял кратчайшие интервью у всех возможных шрифтовых звёзд (как я понимаю в рамках Британии) и всё это запихнул в трёхминутный ролик на ютубе. Практически безупречный видеоряд, посвящённый практически безупречному шрифту.




² Второе видео не менее интересно. Его снял Эрик Шпикерман и посвятил своей мастерской высокой печати P98a, находящейся в Берлине. (уже знаю, что я включу в следующий маршрут своего путешествия по Европе.)

Letterpress printing at P98a from erik spiekermann on Vimeo.

Что примечательно, для своей мастерской Эрик специально разработал новый шрифт, под названием Artz. Именно для использования в качестве наборного шрифта при высокой печати, что очень символично. По традиции, заложенной Гетенбергом, некоторые литеры имеют несколько вариантов пропорций:

Шрифт Artz в действии.


³ Специально для конференции TYPO Berlin 2014 было снято 30-минутное интервью с Герритом Ноордзеем. Автором, недавно вышедшей на русском языке книги «Штрих. Теория письма.». Т. к. у видео пока отсутствуют английские субтитры, я его не прикрепляю к этой заметке.



На сегодня всё. Не ожидал, что получится так много. Сначала планировал сделать формат шрифторника полностью тектовым, без картинок. Но когда увидел, сколько информации и новостей получилось, решил разбавить их, чтобы вы не устали.

Удачного шрифторника всем!
До встречи через неделю.

Второе «Серебро» + прямая трансляция с шрифтовой конференции

8 ноября 2013, 18:50

Через пару часов сяду на поезд в Москву — как год назад, собираюсь максимально эффективно провести ноябрьские выходные.

Субботу и воскресение, 9 и 10 ноября проведу на шрифтовой конференции «Серебро набора», которая проходит уже во второй раз и в этот раз программа ошеломительна.

Для тех, кто не может присутствовать лично — ведётся прямая трансляция лекционной части.
В субботу с 10.45 подключится прямая тренсляция. Для читателей блога видео прикрутил ниже:


Обновлено: все доклады доступны на официальном ютуб-канале по этой ссылке



В понедельник в 18.00 побегу смотреть на 12 проектов выпускников курса «Type & media» Королевской академии искусств в Гааге (KABK), которые привезёт Мария Дореули

//UPD: Я уже вернулся после конференции и привёз с собой тонну впечатлений. В скором времени напишу обширный отчёт о втором серебре.

Два новых курса по шрифту

8 ноября 2013, 13:25

Я почти не афиширую свою преподавательскую деятельность, но иногда не могу не похвастаться.
За последние полгода я провёл два курса по шрифту в Петербурге и этой осенью запускаю ещё два.
Половина пути к цели (о которой я пока умолчу) — пройдена.

Фото счастливых участников августовского интенсива по шрифту в центре Make it

Первый
Втрое расширенный курс по шрифту и типографике для графических дизайнеров и всех неравнодушных к буквам, строкам и кириллице.

Был 1 месяц, 33 часа, 3 эксперта Стало 2 месяца, 90 часов, 6 экспертов


Посмотреть фотографии творческого процесса предыдущих курсов

Подробное описание курса и запись



Старт курса — 14 ноября. Сделайте репост этой записи и получите скидку на обучение 15% лично от меня



Второй
Курс «Шрифт в иллюстрации» — создан для иллюстраторов и тех, кто ежедневно работает с рукописными буквами. Курс — эксперимент. Я нисколько не являюсь иллюстратором и от того ещё ярче вижу шрифтовую безграмотность современных иллюстраторов. Они не умеют писать и не умеют использовать и подбирать существующие шрифты, а мноиге просто не знают, как выглядят на самом деле кириллические буквы.

Со всем этим я буду бороться с стенах школы иллюстрации Софьи Мироедовой с 18 по 29 ноября.

Страница курса: http://school.miroedova.com/course/font_illustraion/



Следите на новостями и фото-отчётами с курсов. До встречи.

Зачем ехать в Москву на следующих выходных

14 ноября 2012, 12:58

Если я куда-то еду, то стараюсь использовать время в другом городе на полную катушку. А для того, чтобы куда-то поехать, стараюсь найти как можно больше причин. На эти выходные я без сомнений еду в Москву и причин для этого предостаточно:

Раз
17 и 18 ноября в Москве будет проходить первая шрифтовая конференция «Серебро набора», организованная благодаря труду Гаянэ Багдасарян и её студии Brownfox.

Концентрация крутых шрифтовиков в заявленной программе поражает. За 2 дня выступит около 20 мастеров своего дела.
Регистрацию уже давно закрыли, но на протяжении всей конференции будет работать интернет-трансляция.
Для удобства прикрутил видео прямо к этой записи.


Live stream by Ustream

Два
При конференции будет организована продажа книг. Стоит там побывать, чтобы не упустить книгу Владимира Кричевского «Идеальный дизайн»

Три
С 1 ноября до 15 декабря в Москве открыта четвёртая Международная Выставка Каллиграфии. Так уж сложилось, что я стараюсь не пропускать такое редкое событие. Многие работы безусловно стоит увидеть в живую, а не только в каталоге или на сайте.

Четыре
17 ноября в музее архитектуры им. Щусева откроется выставка «Города для людей» от городских проектов Варламова и Каца.

Пять
Купить два номера обновлённого журнала Как.
До сих пор ещё не удалось подержать в руках старый добрый журнал о графическом дизайне в новом формате и с обновлённой концепцией.

Надеюсь, эта заметка вытащит кого-нибудь из дома или из родного города на будущих выходных, а остальных буду держать в курсе на своём твиттере.
Мой московский номер +7 985 419-66-65

Ctrl + ↓ Ранее